词曲作者

以下声乐作品词曲作者正确的有

• A.《走西口》流行于陕西、内蒙、青海一带
• B.《凤阳花鼓》是流行于河南的一种民间舞歌
• C.《嘎达梅林》为蒙古族长篇叙事歌
• D.《康定情歌》又名《跑马溜溜的山上》流行于西南地区的情歌

《大刀进行曲》是抗日战争时期流行的抗日歌曲，词曲作者麦新最初是歌颂二十九军的大刀队，歌词第二句“全国武装的弟兄们!”，原来是“二十九军的兄弟们”。以下事件与二十九军有关的是

A．宋哲元收复喜峰口        B．安德馨血战山海关

C．冯玉祥和吉鸿昌收复多伦   D．蔡廷锴坚守上海

花艺影视公司制作出品了《海盗定制》电影，卢艺为导演，徐冬冬为主题曲《海岛3号》词曲作者，该片由陈颖主演。对此，下列选项正确的有（）

• A《海岛定制》的著作权人为卢艺

• B《海岛定制》的著作权人为花艺影视公司

• C《海岛定制》影片中应当给卢艺、徐冬冬、陈颖署名

• D徐冬冬可以单独行使《海岛3号》主题歌词的著作权

• E《海岛3号》的著作权人是徐冬冬和花艺影视公司

花艺影视公司制作出品了《海岛定制》电影，卢艺为导演，徐冬冬为主题歌《海岛3号》词曲作者，该片由陈颖主演。对此，下列选项正确的有（）。

A.《海岛定制》的著作权人为卢艺

B.《海岛定制》的著作权人为花艺影视公司

C.《海岛定制》影片中应当给卢艺、徐冬冬、陈颖署名

D.徐冬冬可以单独行使《海岛3号》主题歌词曲的著作权

E.《海岛3号》的著作权人是徐冬冬和花艺影视公司

邻接权：是指作品传播者对在传播作品过程中产生的劳动成果依法享有的专有权利。依据此定义，则以下行为中，侵犯了邻接权的是（）。

A．某歌星甲在其演唱会上演唱自己的一首老歌，但没有支付词曲作者的费用

B．某作家乙，允许一家网站重新排版连续刊登其已经出版的作品

C．某广播电视台在征得歌星丙的同意后，播放了其在一家电视台录制的节目

D．某导演甲在其作品中未经作家乙同意，就直接改编了其作品

曾在20世纪五六十年代十分风行的歌曲《×××的天》由L创作。L于1998年去世后，其遗产由合法继承人H继承。已依法获准从事音像制品出版业务的K出版社在2001年出版的《经典歌曲》唱盘中收录了该歌，并署名“佚名词曲”。K出版社在唱盘正式出版前曾向我国唯一的音乐著作权集体管理机构--中国音乐著作权协会申请许可并获同意，且支付了使用费。L是该协会会员，歌曲《×××的天》也已在该协会登记。但是，因为K出版社提供的词曲作者资料有误，以致中国音乐著作权协会未能将歌曲《×××的天》的使用费转交给H，并且H对该歌曲中一些词语已作的修改在唱盘中也未反映。为此，H提起诉讼。你为什么认为K出版社并未侵犯上列5种权利中的某种或某几种权利？

曾在20世纪五六十年代十分风行的歌曲《×××的天》由L创作。L于1998年去世后，其遗产由合法继承人H继承。已依法获准从事音像制品出版业务的K出版社在2001年出版的《经典歌曲》唱盘中收录了该歌，并署名“佚名词曲”。K出版社在唱盘正式出版前曾向我国唯一的音乐著作权集体管理机构--中国音乐著作权协会申请许可并获同意，且支付了使用费。L是该协会会员，歌曲《×××的天》也已在该协会登记。但是，因为K出版社提供的词曲作者资料有误，以致中国音乐著作权协会未能将歌曲《×××的天》的使用费转交给H，并且H对该歌曲中一些词语已作的修改在唱盘中也未反映。为此，H提起诉讼。K出版社侵犯了（）。

A、L的发表权

B、L的署名权

C、H的修改权

D、H作为著作权继受主体的署名权

E、中国音乐著作权协会的名誉权

曾在20世纪五六十年代十分风行的歌曲《×××的天》由L创作。L于1998年去世后，其遗产由合法继承人H继承。已依法获准从事音像制品出版业务的K出版社在2001年出版的《经典歌曲》唱盘中收录了该歌，并署名“佚名词曲”。K出版社在唱盘正式出版前曾向我国唯一的音乐著作权集体管理机构--中国音乐著作权协会申请许可并获同意，且支付了使用费。L是该协会会员，歌曲《×××的天》也已在该协会登记。但是，因为K出版社提供的词曲作者资料有误，以致中国音乐著作权协会未能将歌曲《×××的天》的使用费转交给H，并且H对该歌曲中一些词语已作的修改在唱盘中也未反映。为此，H提起诉讼。K出版社应该承担的法律责任有（）。

A、暂停销售该唱盘，作必要处理后再恢复销售

B、被没收违法所得并被处以罚款

C、向H赔礼道歉

D、发表公开声明，说明歌曲《×××的天》是L所创作

E、被没收用于制作该唱盘的材料、工具、设备等

案例九　　阅读教师的教学实录（节选）回答问题：　　情境创设：　　视频循环播放王力宏《盖世英雄》、周杰伦《霍元甲》以及《北京欢迎你》等借鉴中国传统戏曲元素的流行歌曲的MV和中国传统戏曲片段，让学生直观感知中国传统戏曲的艺术魅力。　　课题导入：　　教师：上课前，大家已经看到，在座各位的偶像们，流行时尚的新新人类们，他们在向中国古代戏曲吸取营养。同学们，你们的偶像还有没有类似的作品？学生纷纷发言，列举歌手和歌曲。　　教师：这些歌手或词曲作者，只是从中国传统戏曲的长河中舀出了一勺，就足以使歌迷心醉神驰，这说明中国传统戏曲在张扬着时尚与个性的今天，依然保持着旺盛的生命力和无穷魅力。　　学习古代戏曲，必然提及关汉卿，学习关汉卿，必然提及《窦娥冤》。今年是关汉卿被定为“世界文化名人”50周年、从事戏曲创作750周年。在这样的日子里了解关汉卿，学习他的《窦娥冤》实在是难得的机缘。　　俗话说，外行看热闹，内行看门道。通过戏剧单元的学习，希望帮助大家从“看热闹”向“看门道”前进一小步。　　戏剧欣赏水平的提高，标志着大家文化修养的发展。　　问题：　　以上是某位高中语文教师有关《窦娥冤》一课的课堂教学导入环节，请认真阅读并作出评价。

“互联网+”时代数字音乐产业大有可为

①数字音乐，是指运用数字技术进行制作、存储、复制，并通过互联网、移动网络以及电信增值业务等方式进行传播、消费的非物质形态的音乐。这个概念伴随着数字技术的发展逐渐被人们所熟知。2015年，全球音乐产业收入增长3.2%，达到150亿美元。其中，实体唱片产值下降4.5%，数字音乐产值增长10.2%，增至67亿美元，占总收入的45%。可见，在世界范围内，数字音乐产业的发展势头正劲。具体到我国，数字音乐产业的发展虽然也是如火如荼，但至今尚未形成良好的盈利模式。如何在“互联网+”时代抓住发展契机，挖掘数字音乐价值，在版权保护基础上找到合适的盈利模式，成为中国数字音乐破局的关键，也是我国音乐产业的发展方向。

②长期以来，我国数字音乐以免费模式为主。随着“互联网+”时代的到来，数字音乐产业链的价值将更多地体现出来，使不同格式的音乐内容具有足够的开放性：既可以有效控制各种来源，又能够使音乐产品和音乐服务具有差别化特征。同时，信息技术促使不同产业间融合发展，为各种音乐资源提供多样的载体，让消费者接受音乐信息的方式变得更简单便捷。用户对音乐产品和服务的需求增加，又使得音乐服务提供商、电信运营商需要大量购买内容资源，对音乐内容生产商的依赖随之增强。

③数字音乐在互联网大规模普及、服务提供商广泛介入等因素的推动下，出现了更多新事物、新终端和新应用。在此基础上，商业模式也逐渐清晰，盈利点将主要体现在付费下载、流媒体订阅服务和个性化音乐定制服务三个方面。其中，付费下载和流媒体订阅服务，与国际通行的标准类似。尤其是流媒体订阅服务，近年来增长态势显著，优势主要体现在价格较低、重视与社交平台的合作、推出多方位跨平台的电台服务和应用服务上。而个性化音乐定制服务，则将成为我国数字音乐的主要增长点。数字音乐市场，由众多买方和卖方共同组成，并以音乐消费者的需求为基础。据统计，我国每5个网民中就有4个在网上听音乐，庞大的市场规模意味着可观的音乐消费潜力。数字音乐产品不但要满足消费者的个人需求，还要积极引导和刺激消费者的需求。音乐用户价值是变化的、动态的，信息技术的不断发展，要求音乐产业根据顾客的实际需要、购买行为和消费习惯，将音乐市场分为若干个消费者群体，进行精细化营销，以实现“互联网+”音乐市场的规范性和精细化。

④除了探索良好的盈利模式，还要调整版权利益的分配。目前，我国数字音乐内容方和渠道方已达成共识，一般为五五分成。但唱片公司与词曲作者如何分账，则欠缺清晰透明的方式。由于不透明、不清晰的权利主体确认机制，当侵权问题发生时，词曲作者、表演者和唱片公司等权利主体的利益计算就变得十分复杂，效率较低。这就需要合理的版权管理机制，提升数字音乐版权管理的效率。具体来说，应积极应用互联网思维，通过技术手段在各个权利主体和需要授权的商业机构之间建立透明规范的授权、监测和计费平台，并设计合理的收益结算机制，以打破传统音乐行业版权管理中的“潜规则”，使所有版税收益的流向透明、易查。同时，在音乐产品生产、版权保护、传播渠道、终端体验等方面加强合作，达到智能联动，以推动和实现音乐产品价值的最大化。

⑤信息技术的发展，促进了数字音乐的快速共享与传播，技术将有可能成为最好的营销手段。在这种情况下，数字音乐产业价值链上各个环节应当把握机会、通力合作，并积累独有的、不易被其他企业复制的专长和特色，提高自身竞争力。这样一来，才能使数字音乐产业趋向合理化，更好地发挥协同效应和增值效应。

19.综观全文，谈谈你对题目中“大有可为”这一词语的理解。

20.请写出第①段画横线句子运用的说明方法及作用。

21.第⑤段中加点词“一来”是否应该换成“以来”，为什么？

22.通读全文，将“数字音乐产业价值链”补充完整。

音乐内容生产商→__、__→消费者

23.从全文来看，我国数字音乐产业的发展方向有哪些？