后现代

简述后现代知识的性质对后现代课程的影响。

下列关于后现代主义文学的陈述中，哪个选项是不正确的？

A.在欧美国家，六七十年代迎来后现代主义文学的鼎盛时期。

B.即使像美国、英国等同属英语国家，其后现代主义文学也呈现出各不相同的面貌。

C.后现代主义文学的写作风格从现代主义文学那里继承了一系列手法，但具有更趋极端和激进的先锋实验性。

D.80年代以来，后现代主义文学表现出强烈的精英化趋向，逐渐成为精英文学。

[填空题]另一位后现代主义的发言人斯特恩把后现代主义的主要特征归结为三点：即（）、（）和（）。

文学界一般认为具有后现代主义特征的创作在20世纪40年代阿根廷小说家博尔赫斯的小说中就有表现，到了60年代形成了后现代主义的高峰，意大利的（）为其最突出的代表，俄罗斯裔美国小说家（）也被看作是后现代主义的代表人物。

罗伯特·文丘里所著的两本著作是（）。

• A、《后现代建筑语言》和《向拉斯维加斯学习》

• B、《建筑的复杂性和矛盾性》和《向拉斯维加斯学习》

• C、《后现代建筑语言》和《建筑的复杂性与矛盾性》

• D、《建筑的意义》和《后现代建筑语言》

谈谈“后现代风格”的特点，依此特点，根据人们现在的消费水平和理解观念设计一个具有典型“后现代风格”的客厅。

下列属于后现代主义建筑的特征的有（）。

A、历史主义

B、直接的复古主义

C、新民间风格

D、后现代空间

从国内对后现代主义的接受来看,似乎人们更多地看到的是后现代主义在打破各种旧的阀限、瓦解意识形态权力话语、消除精英主义文化独断、解构封闭、僵化的本质主义等方面的深刻透辟、酣畅淋漓,而较少从中国社会文化现代性建构的角度考虑其建设性维度。这就一方面强化了后现代主义的积极影响与现实功能,另一方面又往往将这种影响与功能无限放大而导致理论言说的随心所欲与无所适从。这段文字的主要内容是()。A.国内对后现代

尽管有学者说"后现代知识并不是什么异端邪说，也不是什么灵丹妙药"，但我们遗憾地看到还是有人把它当成了"灵丹妙药"，以为一切问题在"后学"框架内都可以迎刃而解，实际上却在对于具体问题的讨论中常常陷入自相矛盾的理论困境。不能不说，各种"新"的"主义"为我们开阔思路、纠正理论偏颇、进行文学、文论研究的多元探索提供了重要的理论参考与话语资源，但其带来的某种程度上的理论偏差与混乱也需要我们去辨别和澄清。这段文字主要强调的是（）。

A．"后现代知识"是否是"灵丹妙药"

B．"后现代知识"为我们提供了重要的理论参考

C．我们需要去辨别"后现代知识"的某种程度上的理论偏差与混乱

D．"后现代知识"不能解决所有的问题

劳伦斯·斯通在提倡叙事史复兴时收到了后现代史学的极大影响，其研究和后现代史学界限并不明显。

A、对

B、错

许多哲学家认为，后现代主义哲学兴起的标志是（）。

A、《后现代状况》的发表

B、《词与物》的发表

C、《癫狂与文明》的发表

D、《新唯识论》的发表

后现代主义对环境的影响首先体现于（），1966年，美国建筑师（）出版了《建筑的复杂性与矛盾性》一书。这本书成了后现代主义最早的宣言。文丘里提出了“（）”的口号。

立足于后现代理论视野，对崇高问题进行了新的阐释的后现代主义理论家是()

A．哈贝马斯

B．朗吉弩斯

C．让一弗朗索瓦.利奥塔德

D．康德

[填空题]后现代主义对环境的影响首先体现于（），1966年，美国建筑师（）出版了《建筑的复杂性与矛盾性》一书。这本书成了后现代主义最早的宣言。文丘里提出了“（）”的口号。

20世纪以来的三大哲学思想运动都是（）

A、分析哲学，现象学，后现代主义

B、分析哲学，语言哲学，现象学

C、分析哲学，语言哲学，后现代主义

D、分析哲学，语言哲学，中心主义

20世纪60年代以后的后现代主义，主要设计思潮有：（）等后现代主义设计的影响主要体现在建筑和产品设计领域。

A、装饰艺术运动

B、波普思潮

C、反主流设计思潮

D、复古设计思潮

经济法的特征是()

A.经济性、公共性、现代性

B.经济性、规制性、后现代性

C.经济性、规制性、现代性

D.经济性、公共性、后现代性

问题：[单选,材料题]根据原文信息，下列推断正确的一项是（　　）。根据下列选项，回答下面的题目：在现代文艺发展史上，现代主义、后现代主义的出现。以及在20世纪形成的世界范围内的文艺主潮，当然不乏积极意义。同时也必须看到，虽然现代、后现代主义以反叛现实主义“起家”，但在根本上，并未完全挣脱现实主义这一重要创作原则。现实主义与现代、后现代主义的重要分歧之一，以及基于这种分歧所产生的创作实践上的分野，首先表现在内容与形式的关系问题上。内容与形式是构成文艺作品的两个核心要素。19世纪以前，尤其是在现实主义那里，内容居于主导地位，“内容论”是文艺史的主流。在现代、后现代主义出现以后，形式获取了至高无上的权威。几乎所有的现代、后现代主义作家都有一种“形式主义”偏嗜症。他们对“怎样写”的关注和探索冲动，远超过对“写什么”的热情。纵观文学史，现代、后现代主义的每次形式创新，最后之所以被认可并得以保留。无一不是因为这种形式是一种“有童味的形式”。“有意味的形式”是指这种形式所蕴含的内容寓意。没有任何一部作品仅仅是因为形式本身的华丽或奇特而被归人经典之列。如《等待戈多》，它没有跌宕起伏的情节，没有完整清晰的故事，也没有紧张的冲突和丰满典型的人物。贝克特之所以采用这种古怪的艺术形式，就是因为它巧妙地呼应了作品的主题，表现了现代人孤独绝望、无所归依的精神状态。正是在这个意义上，“贝克特们”与现实主义大师殊途同归，共同抵达了现实主义创作原则的终点。可见，现代、后现代主义处心积虑、挖空心思地开创的种种花样翻新的形式。最终达到和收获的，仍然是现实主义的目的和结果。现代、后现代主义的异军突起，在一定程度上对现实主义潮流形成遮蔽之势。有人将此视为现实主义衰朽的表征，认为未来的文艺必将是现代、后现代主义的天下。其实，现代、后现代主义大势之成，主要倚仗的是方法上的优势，而并未在根本上颠覆和取代现实主义的创作原则和精神立场。现代、后现代主义开创的象征、隐喻、意识流等创作手法，与传统的现实主义手法相比，有它利于表现人的内心世界的一面。这些新的技法，真正形成的效果，不是背离现实，而是更加全面、生动、有冲击力地反映现实。与现实主义瞩目于客观存在的现实生活不同，现代主义往往着眼于人的主观世界。问题的关键在于，任何一种主观情绪、心理体验，都绝非凭空而至，实质乃是客观现实的派生物和折射品。从创作意图来看，所有现代主义作家艺术家，其创作的主观目的，绝不止于为表现而表现、为心理而心理，最终指向无一不是社会现实。同样。后现代主义对现存秩序、权威、中心的解构，说到底，本身仍然是对现实的一种立场表达。无论它的内容有多荒诞，形式有多离奇，其逻辑起点和根本归依仍在现实，仍在生活。列宁曾把托尔斯泰的现实主义作品称为镜子，那么，后现代主义也是一面镜子，只不过它们不是现实主义那样的平面镜，而是哈哈镜或凹凸镜，将真实的现实镜像通过扭曲、变形，夸张地呈现出来，达到另外一种艺术效果。现代、后现代主义的创作理路，仍然是一定程度地围绕现实、观照现实、介入现实，只不过与传统的现实主义相比，调整了观照点和切入点。下列对“现代主义、后现代主义”的表述，正确的一项是（　　）。A.现代、后现代主义只要把握住了“有意味的形式”，就能取代现实主义B.所有的经典作品都应该蕴含深刻的内容寓意，具备鲜明的主题与人物形象C.托尔斯泰属于现实主义作家，其作品为现实主义作品D.现代、后现代主义所表现的现实，不如现实主义所表现的现实来得直观、全面

经济法的三大特征是【】

A．经济性、公共性、现代性

B．经济性、规制性、后现代性、

C．经济性、规制性、现代性

D．经济性、公共性、后现代性

不属于彼得·伯克观点的是（）。

A、认同对决定论和客观性神话的反动

B、完全赞同后现代主义的怀疑论

C、反对过去的历史都是神话

D、后现代主义可以使史学家更谦逊