牧马图

A.《五马图》

B.《牧马图》

C.《照夜白》

D.《五牛图》

A《牧马图》

B《五马图》

C《五牛图》

D《照夜白》

唐代画家张萱的作品是（）。

A《挥扇仕女图》

B《步辇图》

C《捣练图》

D《牧马图》

下列绘画作品中与其他三幅出自不同朝代的是：

A、《步辇图》

B、《江帆楼阁图》

C、《牧马图》

D、《富春山居图》

南宋的梁楷开创了写意水墨画，在古代书画史上占有重要地位。下列画作属于梁楷现存真迹的有（）

A、《捣练图》

B、《泼墨仙人图》

C、《太白行吟图》

D、《牧马图》

E、《步辇图》

下列各项.说法不正确的是：

A．宋代《闺中秋月帖》的笔体属于瘦金体

B．我国第一部家庭教育的专著是颜氏家训

C．迄今发现的铭文最多的古代青铜鼎器是毛公鼎

D．《牧马图》是唐代画家阎立本的著作

阅读下面短文，回答下列五道题。
马不是说的，马是骑的，或者是看的。
盛世爱马，末世爱驴。“欲饮琵琶马上催”，这是初唐诗人王翰的句子；“细雨骑驴入剑门”，这是南宋诗人陆游的句子。诗人的话当不了真，何况还是酒话。因为这两个句子前，是“葡萄美酒夜光杯”和“衣上征尘杂酒痕”，都喝过酒了。把这两个句子一比，骑驴的陆游即使豪放，也显出几分落拓。马也好，驴也好，只是到了诗人那里，他更爱的是酒。所以有了李白的“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒”了。
就先看看韩干的《牧马图》。唐开元、天宝之间，承平日久，世尚轻肥，“轻肥”就是《论语•雍也第六》中的“乘肥马，衣轻裘”。不但如此，那时的人还会给肥马弄出点花样：把马（图片)骏（鬃)剪成五个小辫的，就叫“五花马”；剪成三个小辫的，就叫“三花马”。韩干在《责成阅马图》中画过“三花马”，可惜失传了。“三花马”在张萱的《虢国夫人游春图》上还能看到。“五花马”“三花马”的，不一定就是唐人的矫饰，可能是对秩序的向往。马骏（鬃)被风一吹，乱蓬蓬的，没有盛唐气象。韩干《牧马图》里的那匹白马，尾巴上绾了个花结，不知又是什么说法。
《牧马图》上宋徽宗的“韩干真迹”这几个字，我总觉得怪怪的。韩干是长安人，王维一见他的画，就“到处逢人说项斯”，连唐明皇都知道了。但唐明主见了韩干的画，不太欣赏，认为怎么和陈闳画得不一样，让韩干拜陈闳为师。韩干奏道：“臣自有师，陛下内厩之马，皆臣之师也。”唐明皇答应了。唐明皇的厩中，是有几匹良马的，名字也很好听，叫“红玉、紫玉、照夜白、百花辇、飞香”什么的。拥有良马，是国家威武的象征，可谓尚武。历来的皇帝大致是爱马的。在爱马的同时，又爱玉，玉是文雅的象征，可谓重文。坐江山而能拥良马怀名玉抱美人，皇帝做到这个份上，也算完美了。
绘画作为艺术，师造化当然重要，但它的技能性质，使它也不能忽略对人工的学习。这其中有一种笔墨上的传承。据说韩干后来向曹霸执弟子之礼，看来他是明智的。
第二段的中心内容是（)。
A．盛世爱马，末世爱驴。
B．诗人的话不可当真，何况是酒话。
C．马也好，驴也好，诗人更爱的却是酒。
D．南宋陆游虽然落拓，但他却正是末世爱驴的典型实例。